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Concierto Peter Bernstein Quartet

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Peter Bernstein – Castellón, a 10 de marzo de 2016

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Dia: 10 de marzo de 2016

Hora: 22:30 h

Lugar: Teatre del Raval de Castelló de la Plana

Ciclo: Jazz a Castelló

Producción: Blau Records

Promoción y financiación: Ajuntament de Castelló de la Plana y Diputación de Castelló

Músicos: Peter Bernstein, guitarra; Fabio Miano, piano; Ignasi González, contrabajo; Esteve Pi, batería

Una vez más el extraordinario guitarrista americano Peter Bernstein ha recalado en nuestra ciudad para ofrecer un exquisito concierto. Este neoyorkino, nacido en 1967, que impresionó al mismísimo Jim Hall por su destreza y gusto interpretativos, atesora en su estilo la esencia de los clásicos del género pero incorporando con coherencia elementos de las nuevas tendencias. En su interpretación no es difícil identificar la trazabilidad de los grandes guitarristas de la historia del jazz como Jim Hall, Wes Montgomery, Joe Pass, etc. por citar algunos, pero su acervo no se detiene en ellos porque en su progresión interpretativa ha incorporado elementos pianísticos como pocos guitarristas han sido capaces de hacerlo, concretamente en 2008 transcribió y grabó parte de la obra de Thelonious Monk, tarea harto difícil y que Bernstein presenta de una manera que parece natural. Sabido es que a Thelonious Monk no le gustaba mucho la guitarra en el jazz y, aparte de en sus comienzos, que tocó y grabó con Charlie Christian, evitó siempre que pudo incluir una guitarra en sus formaciones instrumentales.

Lou Donaldson, quien alistó a Bernstein bien temprano en su grupo, dijo de él: “la mayoría del tiempo tienes que enseñarle a alguien lo que tiene que hacer, pero Peter lo sabe todo”.

Peter Bernstein ha compartido escenario y estudio de grabación con lo más granado del género, actuando y grabando en infinidad de celebradas ocasiones y registros. La lista es tan larga e impresionante que habría que dedicarle un capítulo aparte.

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Peter Bernstein – Castelló 13/03/2016

Ya centrados en el concierto que nos ocupa, Bernstein ofreció un repertorio integrado por temas propios tales como Dragonfly, Bones (dedicada a su perro) y standards como Pannonica de Thelonius Monk, Jet Stream, Lover Man (en tiempo de vals), Blue Gardenia, Nobody else but me y un bis que arrancó el público con su ovación.

La maestría de Bernstein es tal que incluso los temas escritos originariamente para otros instrumentos melódicos o armónicos tales como la obra de Monk, los presenta como si estuvieran compuestos expresamente para guitarra, así se desprende de la coherencia, de la sensibilidad y del gusto con que adapta, transforma y recrea cada tema que interpreta.

Estuvo magníficamente acompañado por Fabio Miano, Ignasi González y Esteve Pi, músicos muy conocidos y reconocidos por el público local.

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Peter Bernstein Quartet – Castelló 10/03/2015

El concierto no dejó indiferente al respetable que llenaba el aforo del teatro del Raval, es cierto que muchos de los asistentes no iban a ciegas, pues Bernstein y sus acompañantes ya nos han visitado en varias ocasiones, pero alguno de los que lo veían por primera vez nos confesó que se había quedado atónito con la calidad del concierto.

Felicitamos a la organización y nos felicitamos por la calidad de los conciertos de este ciclo que es un auténtico regalo para los aficionados al jazz, y a la cultura en general.

Como ya se dijo anteriormente y aún a riesgo de ser iterativos, un concierto de los que hacen y perpetúan la afición por el jazz.

Hot Cool para Majazzine

Fotos: Klara Ríos

VIII Seminario Internacional de Jazz de Benicàssim

Llega a Benicàssim de nuevo el Seminario Internacional de Jazz , evento que se celebra bianualmente y que aúna en esta localidad a grandes docentes y músicos profesionales para ofrecer tres días de formación especializada en jazz.

Esta octava edición, como todas las anteriores, cuenta con profesores de alto nivel: Scott Hamilton, Dena DeRose, Esteve Pi, Fredrik Carlquist, Dave Mitchell e Ignasi González, bajo la dirección de Fernando Marco.

Cartel seminario web

El programa incluye:

– Clases de Instrumento.
– Combos.
– Jam Sessions.
– Conciertos.
– Clases de improvisación.
– Clases de armonía.

Inscripciones:

Taller 3 Escola de Música y Blau Records.
blaurecords@blaurecords.com
taller3@blaurecords.com
964 22 92 97

El precio total del seminario son 120€ (60€ como oyente).
Precio únicamente Master Class con Scott Hamilton: 20€

Además, ofrecen descuento para el alojamiento de los alumnos.

Sigue toda la información actualizada en el Evento de Facebook

Esteve Pi

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Spring  Reverb entrevista a Esteve Pi.

Jazzman que hace Música con su batería.

http://www.jazzterrassa.org/ca/node/5449

   http://ignasiterraza.com/web/bio/bio-esteve-pi/

En el concierto de Eric Alexander en Benicàssim, con Fabio Miano, Ignasi González y Esteve Pi como sidemans.

Como el bolo ha sido excelente, para recordar….“pesco” a Esteve “allí arriba” todavía en trance. Comenzamos.

¿Qué y cuándo te impulsó en la música?

El primer contacto fue en la escuela de la Banda de mi pueblo (Falset, Priorato) una banda de música tipo levante, de pasodobles, etc. y eso fue determinante para que empezara.

¿Cuáles son tus principales influencias musicales?

Aparte de toda la música que escuché de pequeñito y que toqué en la banda, muy pronto descubrí y entré en el jazz. Me enganchó mucho, de modo que siempre he estado escuchando jazz.

O sea, que no pasaste por el periplo habitual: rock, blues para acabar en el jazz.

No no, un poquito de blues durante una época muy corta y luego sólo jazz.

¿Por qué elegiste la batería como instrumento?

Por un accidente, en la escuela del pueblo me preguntaron y pedí el clarinete, pero estaba cubierto, así como el trombón y como violín no había, me ofrecieron la percusión. Al principio no me hacía mucha ilusión, hasta que lo probé y pronto empecé a disfrutar.

Si no tocaras la batería, ¿ que instrumento tocarías, aparte de los que has mencionado?

El piano o un viento, saxo, trompeta, incluso el trombón, hay muchos que me gustan, como el contrabajo

Te gustan casi todos….

Sí, la verdad es que me gustaría tocar todos

¿Qué le recomendarías a un principiante en tu instrumento, la batería?

Bueno, que escuche mucha música, a veces el principiante se ofusca con el instrumento, tocan muy solos, incluso tocando en grupo, sin escuchar… Yo le diría que toque para servir a la música, enterándose de lo que pasa alrededor e interaccionando.

¿Qué le recomendarías a un músico para mejorar su técnica?

Hay que estudiar bien, diferenciando estudiar de tocar, ejercitando lo que te sale mal para pulir defectos; luego también hay que tocar para disfrutar.

¿Qué recomendarías a un músico para mejorar su lenguaje?

Escuchar mucha música y transcribir a los grandes maestros: el lenguaje se conforma escuchando y fundamentalmente por imitación. A menudo se rehúye imitar buscando una “originalidad”, intentando buscar  un lenguaje desde la inmadurez musical. Imitar a un gran maestro aparte de darte lenguaje, te sumerge en una lógica de la música, que después te da la base para intentar ser original. Al dominar un lenguaje podemos escapar de él.

¿Con qué estilo te sientes más a gusto?

Con el jazz, hard bop, be bop, con todos los estilos que habían en los años 60, también en los 40 y 50. Todo lo que es freejazz, bueno, me parece divertido tocarlo pero no me lo creo, de cara al público y ofrecer un concierto.

¿Cuáles son tus intérpretes favoritos, a la batería o cualquier otro instrumento?

Los de siempre, Art Blackey, Philly Joe Jones, Max Roach,  Roy Haynes, Art Taylor, Jimmy Cobb, casi todos los músicos del 54 al 64, verdadera década mágica donde hubo un crisol de músicos de diferentes generaciones desde el joven Lee Morgan a Coleman Hawkins. En estos diez años pasaron cosas muy interesantes, Coltrane, Monk, sin olvidar a Parker en el 46 y muchos otros…

¿Cuáles son tus compositores favoritos?

No sé, te puedo decir que igual Thelonius Monk, autor de temas complejos, divertidos y muy profundos. Una pasada de composiciones, tan diferentes de sus coetáneos y de una simpleza genial.

¿Podrías recomendar un disco?

Pues sí hombre, yo que sé, por ejemplo uno de Ben Webster que se llama ”See You At The Fair” de 1964, es un Impulse, ¡fantástico!  http://www.allmusic.com/album/see-you-at-thefair-mw0000093829

¿Y uno actual?

No escucho mucho jazz hecho hoy en día, no es que considere que no merecen ser escuchados pero no tengo tiempo, siempre voy a los mismos clásicos de la época que te he dicho, ¡hay tanto por escuchar!. Es el tipo de sonido que me gusta.

Coincido contigo como aficionado, ahora hay grabaciones espectaculares pero….¿cuál es la clave?

Es el sonido Van Gelder, todos estos discos de los ¨3 sounds” que suenan (wow!) superclaros, un sonido cristalino que para mí es el sonido del jazz. Hoy en día hay grabaciones impecables de estéreo superabierto, donde escuchas la batería en todos lados, o el piano por todo el espectro…. Prefiero escuchar la batería localizada, ese sonido tan crudo, tan real que puedo oír si los platos son Avery o Zildjian, te puedes equivocar pero puedo compararlo con el sonido que oigo en platos que toco y sacar conclusiones. Las grabaciones actuales no permiten eso.

La última Esteve. ¿Cuáles son tus hobbies, aparte de la música, claro?

Pues mira, últimamente estoy muy metido en el bricolaje, arreglando una casa, y también el deporte, correr y ciclismo. Bueno… también leer, la vida tranquila. La música tampoco te deja mucho espacio para otras cosas, sobre todo si viajas. Cosas tranquilas, simples, como disfrutar de un paseo por la montaña… como ese tema que dice algo así como: “The Best in Life is for Free”

Muchas gracias Esteve, ha sido un placer.

 

Mientras acabo de transcribir la entrevista, googleo la frase. Esto es lo que obtengo:

Es un tema de Ray Henderson de 1927 “The Best Things in Life Are Free” popularizado por Sinatra, Sam Cook, etc.

Hay una película de 1956 “The Best Things in Life Are Free” dirigida por Michael Curtiz.

Fue un éxito de Luther Vandross a dueto con Janet JacksonThe Best Things in Life Are Free”  en 1992